月光曲
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在人类创造的诸多灿烂艺术中，音乐是最美丽，最富有感染力的，每支动人的乐曲后都有最朴素的情怀，最诚挚的情感，如心底的轻叹萦绕耳旁，如幽香慢慢沁入心房，古人说好的音乐“绕梁三日而不绝”这哪够呀，常常是满脑子的音乐和弦，愣愣的总也走不出来，特别是在传媒上看到越发纷乱的世事，越发颠倒的世界，便一定要用音乐洗一下脑。
很喜欢德彪西的月光曲，平静柔和，优美异常，象脱离了尘世。这是他在1890年开始创作历时十五年才完成的钢琴组曲贝加摩组曲中的第三曲。
这位法国印象派的音乐大师，有着异乎寻常的天份，他把钢琴的表现力推到了极致，他使每一个琴键都带有自己的颜色，他使每一个音符都有自己的情绪，沉郁而张扬，清晰而鲜亮满是他的思想在激荡。
每次听这支曲子就仿佛身处无际的海边，波涛轻轻的，微微的荡漾，流淌一席银白色的丝袍，闪烁着静谥的神光，宁静的，舒缓的，月光温柔的抚弄着琴键，波动着最细小的声响。琴声曲折处，心里象是被狠狠的绊了一下，跌入虚空，顿时曲尽愁肠，那是怎样的温柔和惆怅，无涯的清光拂过眼睛，满是晶莹的泪光，心沉下去，再沉下去，似沙砾静静的等待着海浪，波动着，象指尖滑过丝丝长发，象亲吻点缀着明媚的笑容，心海的涟漪随声摇晃，寂寥的星辰，轻轻的私语，暗暗的传递着月的情愫，寂静中，心象在浩渺的大海上浮沉，它早已没有了重量，纤尘不染的仰望着苍穹——
嗨，每每听到绝望，听到恨意生出，才肯罢休。
与之相比贝多芬的月光曲则非常忧伤，这是送给恋人朱丽叶塔的，作于1801年“月光”一说则是由德国诗人路德维希•雷尔施塔布听曲子时的感悟而起的。
夜色沉沉，小舟在湖面上缓行，月光暗淡穿过树林的空隙留下沉重的影子，象痛苦的回想，象愤懑的暗涌，即使第三乐章的急板也摆脱不了郁闷，使人听来压抑的很，此曲不及德彪西的月光柔美，论风格前者更沉郁，后者更空灵；论意境，前者象是“斜月沉沉藏海雾”后者则是“皎皎空中孤月轮”
当我们眼光中的清澈渐少，冷酷渐多，感动渐少，空虚渐多，温情渐少，麻木渐多，音乐就象最后一块圣地，保留着稀少真情，拥有着精神的无邪，徜徉其中才能更多的感觉到生活的温馨，才能对人性多一些美好的幻想，真想一直沐浴在融融的月光下，通体透明，走向消亡，变成一束月光，随时撩起优美的音乐，给寂寞的人听。
对友人说：这世间最纯粹的东西绝对不是爱情，而是音乐。让我们来听听德彪西的月光曲吧，你绝不会失望。
在人类创造的诸多灿烂艺术中，音乐是最美丽，最富有感染力的，每支动人的乐曲后都有最朴素的情怀，最诚挚的情感，如心底的轻叹萦绕耳旁，如幽香慢慢沁入心房，古人说好的音乐“绕梁三日而不绝”这哪够呀，常常是满脑子的音乐和弦，愣愣的总也走不出来，特别是在传媒上看到越发纷乱的世事，越发颠倒的世界，便一定要用音乐洗一下脑。
很喜欢德彪西的月光曲，平静柔和，优美异常，象脱离了尘世。这是他在1890年开始创作历时十五年才完成的钢琴组曲贝加摩组曲中的第三曲。
这位法国印象派的音乐大师，有着异乎寻常的天份，他把钢琴的表现力推到了极致，他使每一个琴键都带有自己的颜色，他使每一个音符都有自己的情绪，沉郁而张扬，清晰而鲜亮满是他的思想在激荡。
每次听这支曲子就仿佛身处无际的海边，波涛轻轻的，微微的荡漾，流淌一席银白色的丝袍，闪烁着静谥的神光，宁静的，舒缓的，月光温柔的抚弄着琴键，波动着最细小的声响。琴声曲折处，心里象是被狠狠的绊了一下，跌入虚空，顿时曲尽愁肠，那是怎样的温柔和惆怅，无涯的清光拂过眼睛，满是晶莹的泪光，心沉下去，再沉下去，似沙砾静静的等待着海浪，波动着，象指尖滑过丝丝长发，象亲吻点缀着明媚的笑容，心海的涟漪随声摇晃，寂寥的星辰，轻轻的私语，暗暗的传递着月的情愫，寂静中，心象在浩渺的大海上浮沉，它早已没有了重量，纤尘不染的仰望着苍穹——
嗨，每每听到绝望，听到恨意生出，才肯罢休。
与之相比贝多芬的月光曲则非常忧伤，这是送给恋人朱丽叶塔的，作于1801年“月光”一说则是由德国诗人路德维希•雷尔施塔布听曲子时的感悟而起的。
夜色沉沉，小舟在湖面上缓行，月光暗淡穿过树林的空隙留下沉重的影子，象痛苦的回想，象愤懑的暗涌，即使第三乐章的急板也摆脱不了郁闷，使人听来压抑的很，此曲不及德彪西的月光柔美，论风格前者更沉郁，后者更空灵；论意境，前者象是“斜月沉沉藏海雾”后者则是“皎皎空中孤月轮”
当我们眼光中的清澈渐少，冷酷渐多，感动渐少，空虚渐多，温情渐少，麻木渐多，音乐就象最后一块圣地，保留着稀少真情，拥有着精神的无邪，徜徉其中才能更多的感觉到生活的温馨，才能对人性多一些美好的幻想，真想一直沐浴在融融的月光下，通体透明，走向消亡，变成一束月光，随时撩起优美的音乐，给寂寞的人听。
对友人说：这世间最纯粹的东西绝对不是爱情，而是音乐。让我们来听听德彪西的月光曲吧，你绝不会失望。